Marilyn Monroe e o abuso após sua morte

O romance “Blonde”, de Joyce Carol Oates, com suas 800 páginas, quando publicado em 2000 foi vendido como "a biografia definitiva de Marilyn Monroe", apesar de ter sido um patchwork montado a partir de eventos reais e fictícios. Agora, duas décadas depois, o neozelandês Andrew Dominik fez a adaptação ao cinema. E mergulha o espectador em águas profundas e lamacentas: os momentos mais privados da biografia da atriz. A câmera adota uma primeira pessoa absoluta para explicar como a mãe de Norma Jean, uma menina de apenas cinco ou seis anos, tentou afogá-la na banheira, ou como JFK, presidente dos Estados Unidos, a estuprou repetidamente. Nauseante, moralmente obsceno, questionável em muitas de suas passagens mais sensacionalistas: se o público for bem fundo nas quase três horas desta biografia não autorizada, também aceitará ser vítima colateral de uma violência muito próxima do insuportável. Ter acesso à "biografia definitiva" de Marilyn Monroe significa manchar-se, nem que seja só um pouco, da dor que seu sorriso perfeito nos permitiu ignorar por tantos anos.

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Este “Blonde” de Dominik pode ser visto, logo de saída, como um projeto falido. Marilyn Monroe - interpretada pela atriz cubana Ana de Armas - permanece como uma fachada sobre a qual lançamos cópias e variações ao longo do século passado. Como um camaleão, o cineasta vai costurando sua biografia particular como se provasse vestidos em uma alma que apenas intuímos. “Blonde” prossegue aos trancos e barrancos, alternando imagens em preto e branco e coloridas, alterando o formato e a largura da tela de tempos em tempos (às vezes em cada corte). Em sua justaposição estética, caótica e contraditória, a 'mise-en-scène' recusa a se explicar, exceto em seus próprios termos.

A infância de Norma Jean deve ser desenhada com a coragem de uma menina que teme a mãe, com a gravidade dos traumas que a marcaram e com o pathos que desenha o gesto desconexo e o rosto choroso de uma criança. Freud em overdose. Caleidoscópica em essência, a imagem de Marilyn irá variar entre o elegante claro-escuro típico do 'film noir', a intensidade ambiciosa da linguagem publicitária, as deformações extremas da arte contemporânea e a granulação ligeiramente saturada de imagens de arquivo fake. Diante da alienação absoluta da estrela, Dominik incorporará efeitos digitais de pesadelo que tornam os personagens irreconhecíveis e os paparazzi monstruosos.

“Blonde” nos obriga a manter o olhar diante de um mundo insustentável, de uma aberração tão presente que acaba por sobrepujar qualquer tentativa de raciocínio. Marilyn se preocupa: "Nos filmes, você não é quem junta as peças"; ela nunca teve direito à sua própria história. No entanto, como um lutador no filme argumenta, no jargão do boxe, acertar um soco poderoso é chamado de "atrair a atenção do seu oponente" (ele acrescenta: "porque é um chamado à atenção, ao foco"). Um verdadeiro revés para uma visualização confortável, o filme de Dominik também pode ser interpretado como uma tentativa de clareza.

Com um primeiro ato dedicado à infância e uma segunda parte dedicada às luzes e sombras de sua juventude (o ménage com os filhos de Chaplin e Edward G. Robinson), é a reta final do filme, a mais difícil de digerir. Já encontramos uma Marilyn "de alma suja", que não faz nada além de ter de volta, uma e outra vez, aquelas desgraças que ela jurou nunca mais encontrar. A mulher se convenceu de sua própria condição fracassada: como filha e esposa (de DiMaggio e de Miller), mas sobretudo como mãe. Os abortos que ela sofreu ao longo de sua vida (12, segundo Norman Mailer em sua biografia sobre MM) estão entre suas experiências mais íntimas e dolorosas.

“Blonde” deixa de fora uma verdade incontestável: o enorme talento de Marilyn Monroe e sua responsabilidade na criação de um dos ícones do século XX.

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