Ninguém nos anos 50 em Hollywood ousou fazer filmes tão chocantes e mórbidos, aterradores e macabros quanto o mais legítimo representante do ‘‘Grand Guignol’’ francês no cinema americano, Robert Aldrich, precursor de Polanski e de toda uma geração de cineastas henri-george clouzotianos como Brian de Palma e Robert Altman.
Ao se assistir ‘‘Morte sem Glória’’ ou ‘‘A Grande Chantagem’’ não fica nada assustador que o cinema americano tenha feito posteriormente filmes como ‘‘O Fantasma do Paraíso’’ ou ‘‘3 Mulheres’’, porque Aldrich, nos anos 50 e início dos 60, liberou todo um arsenal de efeitos e truques-de-choque que viriam a ser utilizados mais tarde por Altman e De Palma em seus exercícios de terror e humor (ou black-humor).
Nada mais anos 80 do que ‘‘O Que Teria Acontecido à Baby Jane?’’, crônica surrealista do mundo do show-business com muitos pontos de contato com ‘‘O Fantasma do Paraíso’’ e ‘‘Nashville’’, na sua ácida crítica do mundo do espetáculo norte-americano.
Quando Aldrich fez ‘‘4 do Texas’’, deixou aberta toda uma faixa para o aparecimento de comédias como ‘‘M.A.S.H.’’ ou ‘‘Búfalo Bill e os Índios’’, ambos de Altman e vinculados à uma sátira aldrichiana do universo de Hollywood com sua galeria de ‘‘heróis’’ e ‘‘mitos’’ do Velho Oste (Cf. ‘‘Vera Cruz’’).
Se hoje em dia Altman pode fazer um filme brechtiano como ‘Popeye’’, é porque Aldrich já tinha feito coisas desse gênero no cinema americano dos anos 60.
Daí a importância desse cineasta não necessariamente como produtor de obras-primas, mas como iniciador de todo um processo de crítica e auto-crítica de Hollywood, que culminou no seu estranho ‘‘A Lenda e Lylan Clare’’, realizado no final dos anos 60.
Aldrich parece mais habilitado para inaugurar vias ou vertentes do que necessariamente para consolidá-las, apesar de existência, dentro da filmografia do diretor, de filmes bem acabados e consumados como produtos artísticos como ‘‘O Último Pôr do Sol’’ e ‘‘O Vôo do Phênix’’, ambos dirigidos ao grande público americano, antes de tudo.
Com ‘‘Os 12 Condenados’’, a carreira do diretor chegou a um impasse, pois ele não conseguia mais inovar ou reformular o se abecedário particular, culminando nos inconsistentes, mas ainda assim interessantes, ‘‘O Imperador do Norte’’, ‘‘Golpe Baixo’’ e ‘‘Crime e Paixão’’. Com ‘‘O Último Brilho do Crespúsculo’’ e ‘‘Garotas Duras de Queda’’, se consolidou definitivamente a modernidade já agora estranhamente Robert Altmaniana do cineasta, como se de mestre, o cineasta tivesse acabado discípulo do discípulo, numa estranha metamorfose ou simbiose artística.

mockup