Dis­cu­tir a mor­te na te­le­vi­são po­de­ria ser al­go des­con­for­tá­vel pa­ra Car­mo Dal­la Vec­chia. Mas o in­tér­pre­te do en­fer­mo Al­ci­no de ‘‘Ca­ma de ­Gato’’ pre­fe­re in­ver­ter a si­tua­ção e ti­rar de um as­sun­to tris­te o que de me­lhor há pa­ra ser va­lo­ri­za­do. ‘‘Um ca­ra que sa­be que vai mor­rer po­de fa­zer tu­do o que sem­pre ­quis, mas não te­ve co­ra­gem. Ou apro­vei­tar ­seus úl­ti­mos ­dias pa­ra dei­xar al­go de bom a ­quem ama. Co­mo a no­ve­la dis­cu­te o res­ga­te de va­lo­res, o Al­ci­no foi de­se­nha­do nes­sa se­gun­da ­ideia’’, ex­pli­ca o ­ator, que é bu­dis­ta há 12 ­anos e ga­ran­te ter re­cor­ri­do aos pró­prios va­lo­res re­li­gio­sos pa­ra cons­truir o per­so­na­gem.
  Em al­ta na Glo­bo des­de que se des­ta­cou na pe­le do mis­te­rio­so Lu­cia­no de ‘‘Co­bras & ­Lagartos’’, em 2006, e do jor­na­lis­ta Zé Bob, de ‘‘A ­Favorita’’, em 2008, Car­mo faz ques­tão de fri­sar que não se dei­xa le­var pe­lo su­ces­so. Na ver­da­de, nem che­ga a pen­sar nis­so. Tal­vez es­se se­ja o mo­ti­vo pa­ra não abra­çar o ró­tu­lo de ga­lã às vés­pe­ras de com­ple­tar 40 ­anos. ‘‘Ca­da um tem o seu ba­ra­to. O meu é pes­qui­sar, fa­zer la­bo­ra­tó­rio e ­atuar. Dei sor­te por pe­gar pa­péis que de­ram cer­to em no­ve­las bem ­escritas’’, ana­li­sa Car­mo, que já fez no­ve­las na Re­cord, na ­Band e no SBT em ­seus 15 ­anos de car­rei­ra.
  In­ter­pre­tar um per­so­na­gem tão pró­xi­mo da mor­te e com seu fi­nal já de­cre­ta­do as­sus­tou vo­cê?
  Es­se é um as­sun­to com­pli­ca­do e so­bre o ­qual as pes­soas não gos­tam de fa­lar. Exa­ta­men­te por is­so, ele ga­nha um pe­so enor­me na tra­ma. Não fi­co nes­sa ex­pec­ta­ti­va de sa­ber em que mo­men­to ele vai mor­rer, co­mo vai ser fei­to. Só pen­so que ele tem de mor­rer.
  Co­mo vo­cê se pre­pa­rou pa­ra o pa­pel?
  O que ­mais me aju­dou foi a mi­nha prá­ti­ca re­li­gio­sa. Si­go o bu­dis­mo de Ni­chi­ren Dais­ho­nin há 12 ­anos e a re­la­ção do Al­ci­no com a mor­te tem mui­to a ver com o bu­dis­mo. Ele des­co­bre a doen­ça e de­ci­de que ­quer fa­zer a di­fe­ren­ça na vi­da. A ami­za­de é um dos ­mais be­los prin­cí­pios hu­ma­nos e o Al­ci­no es­co­lhe trans­for­mar a vi­da do Gus­ta­vo, me­lhor ami­go de­le. E te­ve um li­vro que eu li, ‘‘Por um ­Fio’’, do Drau­zio Va­rel­la, que fa­la de pa­cien­tes ter­mi­nais, que aju­dou bas­tan­te.
  O Al­ci­no tem uma car­ga dra­má­ti­ca ­mais in­ten­sa que ­seus úl­ti­mos pa­péis na te­le­vi­são. Is­so in­co­mo­da vo­cê?
  Que na­da, ado­ro fa­zer dra­ma! Não te­nho ver­go­nha de so­frer. Exis­te uma teo­ria de que o ho­mem não ex­põe ­suas do­res, mas não te­nho is­so. É cla­ro que, às ve­zes, quan­do fa­ço mui­tas ce­nas pe­sa­das se­gui­das, ­saio com uma dor­zi­nha de ca­be­ça. Mas é bom fa­zer um per­so­na­gem e sen­tir que vo­cê en­trou um pou­co no flu­xo da­que­la ener­gia da his­tó­ria que vo­cê es­tá con­tan­do.
  Co­mo o pú­bli­co rea­ge?
  As pes­soas en­tram na on­da e se emo­cio­nam mes­mo. O que ­mais ou­ço são per­gun­tas so­bre se ele vai mor­rer mes­mo, quan­do vai ser, es­sas coi­sas. E tam­bém vá­rios pe­di­dos pa­ra que o Al­ci­no se cu­re. Mas aí ex­pli­co que ele tem de mor­rer, que a vi­da é as­sim mes­mo.
  Seu re­co­nhe­ci­men­to na te­le­vi­são só ­veio em 2006, com ‘Co­bras & ­Lagartos’. Vo­cê se sur­preen­deu?
  Po­de pa­re­cer men­ti­ra, mas es­sa ques­tão de su­ces­so não me­xe co­mi­go. Não bus­co a fa­ma, as ca­pas de re­vis­tas, na­da dis­so. Quan­do vo­cê faz um per­so­na­gem e ele dá mui­to cer­to, au­to­ma­ti­ca­men­te as pes­soas que­rem vo­cê pa­ra ou­tro pa­pel. Vo­cê é o seu úl­ti­mo tra­ba­lho. Pe­lo me­nos até ter uma car­rei­ra lon­ga, um no­me. Mas pa­ra ­quem é um no­va­to.  Vo­cê se con­si­de­ra um no­va­to?
  Não sou no­va­to, mas sei que ain­da de­pen­do que as coi­sas que eu fa­ça ­deem cer­to. Si­tua­ção bem di­fe­ren­te da que ato­res co­mo An­tô­nio Fa­gun­des, Gló­ria Pi­res e ­Tony Ra­mos, por exem­plo, pas­sam. E fun­cio­nar ou não fun­cio­nar me­xe com vá­rias ques­tões, não ne­ces­sa­ria­men­te só com o ta­len­to do ­ator. A ba­se pa­ra que al­go dê cer­to na te­le­dra­ma­tur­gia é o tex­to. Já vi ato­res ge­niais em tex­tos ­ruins que de­sa­pa­re­ce­ram nas no­ve­las, as­sim co­mo tam­bém já vi gen­te que não era tão boa com um tex­to ex­ce­len­te e pas­san­do ba­ti­do, sem se com­pro­me­ter.

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