Le­me en­tra nu­ma es­pé­cie de tran­se ao fa­lar so­bre seu ­atual per­so­na­gem. Cen­tra­do e com o ­olhar fi­xo, o ­ator pa­re­ce hip­no­ti­za­do com a den­si­da­de dra­má­ti­ca de Nan­do, pro­ta­go­nis­ta do se­ria­do ‘‘A Lei e o ­Crime’’, na Re­cord. Acos­tu­ma­do a com­por pa­péis ­mais le­ves – co­mo o di­ver­ti­do sol­da­do Pei­xo­to de ‘‘Cho­co­la­te Com ­Pimenta’’ ou o atra­pa­lha­do Sa­lo­mão de ‘‘Uga ­Uga’’ –, o ­ator te­ve uma mu­dan­ça brus­ca de per­fil ao ­sair da Glo­bo. Seu pró­prio com­por­ta­men­to, ­mais fe­cha­do e com pou­cos sor­ri­sos, de­nun­ciam sua con­cen­tra­ção no cli­ma so­tur­no de Nan­do, um as­sas­si­no que te­ve de se re­fu­giar no mor­ro e che­fiar o trá­fi­co pa­ra so­bre­vi­ver. Com ele, es­te ca­rio­ca de 35 ­anos dei­xou de la­do pa­péis de me­nor im­por­tân­cia nas tra­mas glo­bais pa­ra ser al­ça­do a fun­ções de ca­da vez ­mais des­ta­que nos fo­lhe­tins da Re­cord. Lo­go de es­treia, ­atuou co­mo o ban­di­do Jé­fer­son em ‘‘Vi­das ­Opostas’’, pas­sou por ‘‘Ca­mi­nhos do ­Coração’’ co­mo o ca­fa­jes­te Ro­dri­go, e ago­ra de­co­lou pa­ra o seu pri­mei­ro pro­ta­go­nis­ta: o che­fão do mor­ro Nan­do, no se­ria­do as­si­na­do por Mar­cí­lio Mo­raes. ‘‘É um pa­pel sem sen­ti­men­ta­lis­mo, um tex­to só­brio, sem es­pe­ta­cu­la­ri­za­ção da vio­lên­cia. Sem dú­vi­da, é o me­lhor per­so­na­gem da mi­nha ­carreira’’, ani­ma-se.
Em seu pri­mei­ro pro­ta­go­nis­ta na te­vê, vo­cê en­ca­be­ça um se­ria­do de ­ação, que é um for­ma­to sem tra­di­ção no Bra­sil. Co­mo tem si­do?
  ­Acho es­se for­ma­to mui­to in­te­res­san­te e ve­jo co­mo dá cer­to em ou­tros paí­ses, co­mo os Es­ta­dos Uni­dos. Me in­te­res­sa a pro­pos­ta des­sa lin­gua­gem ve­loz, que con­ta a his­tó­ria com ­mais ra­pi­dez. As ce­nas fi­cam ­mais re­don­das, sem de­ta­lhes su­pér­fluos. A tra­ma ca­mi­nha de uma for­ma ­mais ­ágil e a car­pin­ta­ria do pró­prio tex­to se pro­põe a fa­zer diá­lo­gos com ­mais pre­ci­são, é ­mais su­cin­to. ­Além dis­so, o tra­ta­men­to que o Mar­cí­lio (Mo­raes) dá a es­se as­sun­to é rea­lis­ta, aci­ma de tu­do. Ele faz es­se tra­ba­lho com mui­ta so­brie­da­de. Não per­mi­te ne­nhum ti­po de sen­ti­men­ta­lis­mo ou es­pe­ta­cu­la­ri­za­ção de qual­quer ce­na ou ­ação.
Co­mo as­sim?
  Não au­men­ta na­da. Tu­do pa­re­ce rea­li­da­de. A pro­du­ção tra­ta de uma for­ma só­bria e ver­da­dei­ra os fa­tos. Pro­cu­ra fa­zer um re­tra­to do mun­do de ho­je nas gran­des ci­da­des, prin­ci­pal­men­te no Rio, re­fle­tin­do so­bre o as­sun­to prin­ci­pal, que é o li­mi­te tê­nue en­tre a lei e o cri­me. A lei re­pre­sen­ta­da pe­la for­ça do Es­ta­do e o cri­me re­pre­sen­ta­do pe­las ­leis pa­ra­le­las, co­mo a di­ta­da pe­lo trá­fi­co de dro­gas e de ar­mas. O ­mais ba­ca­na é que o tra­ta­men­to dos per­so­na­gens não é tão ma­ni­queís­ta nes­se for­ma­to, não exis­tem vi­lões e mo­ci­nhos. Os per­so­na­gens são com­ple­xos, er­ram, acer­tam, têm so­nhos, frus­tra­ções e de­se­jos. O Nan­do, por exem­plo, ma­ta o so­gro por sem­pre ser hu­mi­lha­do por ele. De­pois des­sa ati­tu­de ex­tre­ma, ele po­de­ria ter se en­tre­ga­do, pa­gar pe­lo cri­me, afi­nal tem o Es­ta­do pa­ra de­fen­dê-lo. Mas é um ca­ra de clas­se mé­dia bai­xa, não tem di­nhei­ro pa­ra pa­gar ad­vo­ga­do. Dian­te da si­tua­ção de um Es­ta­do au­sen­te, dan­do mar­gem pa­ra o cres­ci­men­to do po­der pa­ra­le­lo, com tan­ta im­pu­ni­da­de, ele de­ci­de fu­gir por me­do de mor­rer. Es­tá ju­ra­do de mor­te pe­lo cu­nha­do, que é po­li­cial ci­vil e vai ­atrás de­le. A úni­ca al­ter­na­ti­va do Nan­do é fu­gir, se en­vol­ver ca­da vez ­mais no cri­me e se for­ta­le­cer. Com is­so, vi­ra o che­fe do mor­ro. Ago­ra, é um com­ba­te en­tre ­duas for­ças que têm ­suas ar­mas. O Ro­me­ro tem a lei, o Es­ta­do. O Nan­do tem os ban­di­dos do trá­fi­co, o exér­ci­to pa­ra­le­lo.
Co­mo vo­cê se in­tei­rou des­se uni­ver­so da mar­gi­na­li­da­de nes­sa com­po­si­ção?
  Pri­mei­ro fui en­ten­der que ho­mem é es­se, o que se pas­sa no co­ra­ção de­le, o que sen­te, ­qual seu so­nho. A tra­gé­dia se dá de uma for­ma avas­sa­la­do­ra, a vi­da de­le mu­da ra­pi­da­men­te e ele não tem tem­po de pen­sar, mas é um ca­ra ­ágil, de pul­so for­te. Is­so faz com que ele es­te­ja vi­vo. En­ten­di ­quem ele é quan­do li so­bre trá­fi­co no li­vro ‘‘­Abusado’’, do Ca­co Bar­cel­los, ­além de ou­tros li­vros so­bre o as­sun­to. Tam­bém as­sis­ti a al­guns fil­mes e pro­cu­rei re­ver lon­gas na­cio­nais, co­mo ‘‘Tro­pa de ­Elite’’ e ‘‘Ci­da­de de ­Deus’’. De­pois fiz um trei­na­men­to fí­si­co pa­ra fi­car es­per­to e com pre­pa­ro. Ele é su­pe­ra­ti­vo. Tam­bém ti­ve au­las de aper­fei­çoa­men­to em ti­ro e ma­nu­seio de ar­mas. Já ti­nha fei­to au­las de ti­ro pa­ra ‘‘Vi­das ­Opostas’’, mas ago­ra me apri­mo­rei ­mais. Pro­cu­rei fa­zer uma ra­dio­gra­fia des­se ca­ra e ter uma for­ma­ção pa­re­ci­da com a de­le, que é um ex-pa­ra­que­dis­ta, de fí­si­co com­pos­to, que ati­ra bem.
Vo­cê fez per­so­na­gens ­mais le­ves e pu­xa­dos pe­la co­mé­dia na Glo­bo. Es­se é o pa­pel ­mais com­ple­xo que vo­cê já fez na te­vê, com uma li­nha dra­má­ti­ca e uma ela­bo­ra­ção ­mais den­sa e rea­lis­ta. Co­mo vo­cê vê a abor­da­gem des­se te­ma da vio­lên­cia tão ex­plo­ra­do na Re­cord?
  A Glo­bo não cos­tu­ma re­tra­tar a vio­lên­cia, a rea­li­da­de da vi­da nas co­mu­ni­da­des, as pes­soas de clas­se bai­xa, de vi­da com­pli­ca­da em lu­ga­res hos­tis, com ou­tros ti­pos de lei e ou­tras au­to­ri­da­des. Real­men­te, na Glo­bo, ­meus úl­ti­mos per­so­na­gens se apro­xi­ma­ram da co­mé­dia. Fiz o Sa­lo­mão, um per­so­na­gem cô­mi­co em ‘‘Uga ­Uga’’. De­pois, o sol­da­do Pei­xo­to em ‘‘Cho­co­la­te Com ­Pimenta’’. Era ou­tra rea­li­da­de.
Co­mo vo­cê ava­lia ter se des­ta­ca­do co­mo ­ator ao mu­dar de emis­so­ra e em pa­péis com te­mas vio­len­tos? Se con­ti­nuas­se na Glo­bo, acre­di­ta que po­de­ria pro­ta­go­ni­zar al­gum tra­ba­lho?
  Vim pa­ra a Re­cord sem ca­so pen­sa­do. Não es­ta­va in­sa­tis­fei­to na Glo­bo. Ti­nha aca­ba­do de fa­zer ­dois fil­mes, es­ta­va can­sa­do e ti­nha si­do con­vi­da­do pa­ra fa­zer ‘‘Si­nhá ­Moça’’ na Glo­bo. Mas es­pe­rei pe­lo ci­ne­ma e re­cu­sei a no­ve­la. ­Seis me­ses de­pois, o (di­re­tor Ale­xan­dre) Avan­ci­ni me fa­lou do Jé­fer­son, em ‘‘Vi­das ­Opostas’’. Dis­se que era um pa­pel ge­nial. Me apai­xo­nei pe­lo per­so­na­gem. Quan­do aca­bou a no­ve­la, não ti­nha con­tra­to com a Re­cord e o Avan­ci­ni me le­vou pa­ra ‘‘Ca­mi­nhos do ­Coração’’, on­de fiz o Ro­dri­go, que era um per­so­na­gem ­mais co­mum, sem co­res for­tes. As­si­nei um con­tra­to lon­go e con­ti­nuei a par­ce­ria com o Avan­ci­ni, com ­quem tra­ba­lho des­de ‘‘His­tó­ria de ­Amor’’. Em re­la­ção à Glo­bo, os per­so­na­gens que fiz me sa­tis­fi­ze­ram, fi­quei fe­liz.
Mas sua car­rei­ra só
de­co­lou na Re­cord...
  Não sei se es­se meu cres­ci­men­to na car­rei­ra é por­que vim pa­ra a Re­cord. Se eu es­ti­ves­se fa­zen­do no­ve­la na Glo­bo, não sei no que es­ta­ria atuan­do por lá. Mas sei que o que es­tou fa­zen­do ­aqui é mui­to bom. O Nan­do é o me­lhor per­so­na­gem que já fiz na te­vê. Não por ser pro­ta­go­nis­ta, mas pe­la den­si­da­de, pe­las ques­tões que ele le­van­ta, pe­la re­fle­xão. Es­tou su­per­fe­liz com es­se tra­ba­lho. Ia fa­zer a no­ve­la do Lau­ro Cé­sar Mu­niz, ‘‘Po­der ­Paralelo’’, mas es­se se­ria­do foi a me­lhor coi­sa que po­dia acon­te­cer. Es­se tra­ba­lho é es­pe­cial por tam­bém se apro­xi­mar do ci­ne­ma, fei­to em HD, com cui­da­do na fo­to­gra­fia, na di­re­ção. Tu­do is­so in­fluen­cia no tra­ba­lho dos ato­res. Per­so­na­gens ­mais am­bí­guos en­ri­que­cem as atua­ções.

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