Maria Alice Vergueiro: "Para o artista, mergulhar em um processo é buscar respostas para as próprias questões"
Maria Alice Vergueiro: "Para o artista, mergulhar em um processo é buscar respostas para as próprias questões" | Foto: Reprodução


A história da atriz e diretora Maria Alice Vergueiro se confunde com a do moderno teatro brasileiro. Aos 83 anos, dos quais 56 de carreira, ela participou da criação do irreverente grupo Ornitorrinco (que agora celebra 40 anos), tornou-se uma das principais intérpretes do teatro de Bertold Brecht, participou do Teatro Oficina e ainda protagonizou um dos hits da internet no curta "Tapa na Pantera", que viralizou ao mostrar uma senhora que consome maconha sem se afirmar viciada.

Aclamada pela crítica, reverenciada por uma parte do público, Maria Alice, no entanto, sofre com a indiferença do mercado, incapaz de visualizar em sua irreverência uma rara qualidade. Mesmo com movimentos limitados e padecendo da doença de Parkinson, a atriz ainda oferece muito com poucos recursos. É o que se observa no documentário "Górgona", de Pedro Jezler e Fábio Furtado, que acaba de estrear no País.

Rodado durante cinco anos, trata-se dos bastidores da peça "As Três Velhas", do Alejandro Jodorowsky, dirigida por Maria Alice. A originalidade do documentário está em não simplesmente abordar o passado, mas mostrar como o passado moldou a Maria Alice Vergueiro que explode na tela. O título refere-se a uma figura mitológica que tem a capacidade de transformar em pedra qualquer um que olhe em seus olhos. Uma forma original de falar sobre a morte sem ser literal.

Senhora do palco desde 1962, quando ali pisou pela primeira vez em "A Mandrágora", sob direção de Augusto Boal, Maria Alice Vergueiro encenou até recentemente a peça "Why the Horse?", que mostra justamente o seu velório. Sobre seu trabalho, ela conversou com o jornal O Estado de S. Paulo.Em entrevista, ela falou sobre seu trabalho.

Em "Why the Horse?", você encena o próprio enterro. A partir de quando a morte se tornou um assunto mais fácil de se encarar?
Tornou-se? Não sei. A morte foi se tornando um assunto, aos poucos, e por razões nem sempre óbvias. Tem a questão do tempo que passa, a idade, o Parkinson, as internações hospitalares. Mas teve também a morte de meu irmão, que me doeu muito. Ele disse que sentia medo, um pouco antes de morrer. Isso me deixou perplexa, fiquei pensando muito nisso. "Why the Horse" foi uma das formas de lidar com a questão. Sou uma pessoa de teatro, uma das formas de resolver certas questões, de conhecer, de explorar, é em cena. Quem sabe se eu ensaiasse bastante, sentiria menos medo na hora H?

Você se considera uma mulher corajosa? Por tudo que conseguiu e mesmo pelo que não conseguiu, mas batalhou para ter?
Eu me considero uma pessoa de sorte. Consegui realizar a maior parte dos projetos que quis. Isso não significa que foi fácil. Teve o tempo do Oficina, da ditadura, de segurar, ao lado do Zé e de outros parceiros, não só o próprio Teatro Oficina, que corria o risco de fechar (como corre de novo, achei que isso tinha acabado), como uma forma de viver, de criar e de se expressar. Mas eu tive a meu favor um certo recurso, de vir de uma família e de um contexto que me ajudavam. Sem isso talvez não fosse possível. O paradoxo é um pouco este: para fazer arte, para mergulhar em um processo, precisa de tempo, precisa errar, olhar, corrigir, ir de novo. Como viabilizar isso? Quem aposta nisso? Então parece que o sistema em si não está muito preparado.

Sua carreira tem uma importância fundamental para o teatro brasileiro. Por isso, o fenômeno "Tapa na Pantera" não deixa de ser uma injustiça, pois exibiu um pedaço ínfimo de seu talento. Como observa isso?
Eu achei o "Tapa na Pantera" ótimo! Foi muito divertido fazer, com o Rafa (Rafael Gomes), o Esmir (Filho) e a Mariana (Bastos), eles estavam na faculdade - o Rafa me conhecia. Eu não tinha a menor ideia do que se tornaria, nem eles! De repente eu estava na internet, eu mal sabia como mexer no computador. As pessoas falavam comigo na rua, uma moçada se aproximou de mim. Isso que é importante, essa moçada. Eles jamais teriam chegado a mim, nem eu a eles, se não fosse o "Tapa". Tudo bem que é uma parte de tudo o que fiz, mas abriu uma porta.

O teatro ainda vale mais do que psicanálise?
Acho que são coisas diferentes, é claro. Mas, como falei sobre o "Why the Horse", muitas vezes, para o artista, mergulhar em um processo é buscar respostas para as próprias questões. Não precisa ser apenas algo que te dá medo, como a morte. Mas algo que você não consegue entender totalmente, que quer explorar, que sente como importante. O Zé Celso falava que num processo realmente criativo sempre tinha um pouco de sangue, de sêmen e de suor no palco. Acaba sendo importante, no sentido do comprometimento com aquilo que você faz, com o que quer criar, mesmo que você não saiba direito o que é quando começa. Mas a psicanálise é importante também, não quero dizer que tudo se resolva pela arte, ou que precisamos fazer arteterapia. Mas são campos que estão ligados. Tudo o que envolve a subjetividade, como no caso de quem cria, de certa maneira envolve enfrentar suas próprias questões.

mockup