Falar sobre Paul Thomas Anderson e seus filmes será sempre infinitamente mais divertido do que comparar filmes da Marvel, ou padecer com mais um remake de qualquer coisa. Por isso, e por muitos outros motivos (que não caberão neste espaço), é que decidi voltar a “Uma Aventura Depois da Outra”. Voltar ao cinema para rever, e então retomar o texto.

Agora em segunda semana, a obra-prima continua em exibição em Londrina, em várias salas.

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Os grupos polarizados French 75 e Clube de Aventureiros de Natal compartilham a mesma ilusão messiânica, exceto que alguns se movem por corredores sujos e precários, enquanto outros se movem por corredores luxuosos e bem equipados, com um ar civilizado mas um comportamento monstruoso. Ambos estão desconectados da superfície. Uma vez concluído o longo prólogo, o filme se organiza e revela seu jogo, talvez de forma sublinhada, com alguns momentos de esclarecimento ideológico para que não pareça uma sátira completamente imparcial. É o mundo deles, e deve ser respeitado.

Os filmes de PTA frequentemente abordam pais e filhos, ou relações paternas entre dois homens. Aqui, há dois pais, e a filha Willa é a próxima geração que deve escolher qual dos dois caminhos seguir. Claro, estamos falando da mãe e do pai; um soldado não é uma opção. Mais honesto e sensível que a mãe? Provavelmente sim. Um pouco cansado e afastado da revolução como o pai? Provavelmente não. O que o pai parecia ter esquecido é lembrado pela filha. Mais do que uma revolução armada, uma resistência pacífica contra o poder totalitário.

O filme tem humor, mesmo em momentos em que não é explicitamente expresso, e também emoção, graças a Leonardo DiCaprio e Chase Infiniti na pele de Willa. É justo incluir Benicio Del Toro, cuja resistência é ordeira, descontraída e indolor, talvez devido ao seu status de sensei latino. (Sean Penn talvez devesse ser removido da versão final e substituído por um personagem da Pixar, porque não poderia ser mais cafona, embora como ser animado seria até interessante.)

MESTRE DA TENSÃO

Entre outros momentos-chave, “Uma Batalha...” justifica sua existência na sequência de perseguição entre carros. Paul Thomas Anderson é um mestre da tensão, e ao longo do filme sua encenação e o uso da música e do som confirmam que ninguém consegue alterar os nervos do espectador como ele. E quando finalmente pega a estrada, torna-se um cineasta virtuoso e um mestre do suspense. Nada sóbrio ou sutil, mas terrivelmente eficaz. Uma espécie de “Encurralado” (o virtuoso thriller de 1972), o que explica o atual e explícito deleite midiático de Steven Spielberg diante desta “Aventura” .

Há mais cinema aqui do que em qualquer produção que já se viu este ano. Aliás, há muito mais forma e discurso cinematográficos em “Uma Batalha...”, e isso é absolutamente verdadeiro. Aquelas freiras parecem saídas diretamente de um filme de “blaxploitation”, isto é, aquele feito por cineastas negros com atores negros para públicos negros, e também é fácil ver aqui e ali uma conexão entre este filme e o mundo de Quentin Tarantino e com o dos irmãos Coen.

Pequenos, insignificantes reparos. Como sátira política (perdão pela redundância), poderia ser mais imparcial na distribuição de sarcasmos, e o filme não é. E também não é tão sólido quando joga com humor e com drama. Este não é, evidentemente, um filme para rir alto, mas sim um produto que usa o humor para construir uma perspectiva sobre figuras sociais que lutaram desde sempre.

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Em grande medida, pode-se dizer que “One Battle After Another” é o trabalho mais acessível e dinâmico de um PTA que deliberadamente evitou o circuito de festivais internacionais de 2025 para não atrair muitas críticas de pré-lançamento que poderiam influenciar um filme que um público ainda desinformado e críticos apressados interpretariam erroneamente como um épico de ação padronizada. A tentação de pensar nele como um retrato contemporâneo permitirá que o filme ganhe todos os prêmios que quiser. Porque esta sucessão de batalhas após as outras pode ocorrer em diferentes partes do mundo e em qualquer época. É difícil para as plateias ao redor do globo não enxergarem certos traços de seu país e de sua geração.

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