Há alguns meses se alastra um murmúrio nos ambientes musicais do eixo Rio-São Paulo sobre um lançamento independente, que vinha ganhando destaque, sempre amparado por elogios. No centro estava ‘‘Samba, Seresta & Baião’’, de Consuelo de Paula. O disco, que estava difícil de ser encontrado, finalmente saiu do ostracismo e ganhou edição nacional pela Dabliú.
Consuelo de Paula é mineira de Pratápolis, e desde a infância acostumou-se a frequentar manifestações folclóricas do sudoeste de Minas. É esta a formação que equilibra o CD. Já na primeira faixa, ‘‘Anabela’’ (Mário Gil e Paulo César Pinheiro), a viola caipira de Dino Varioni dialoga com a voz clara de Consuelo, respirando em construções harmônicas menos óbvias.
Os arranjos protagonizam outra surpresa. Todos os instrumentos são cuidadosamente executados para evitar o empastelamento, construindo um entrelaçado que salta aos ouvidos. Também se sobressai o trabalho de estúdio. Os instrumentos são audíveis, desde a caixa de fósforos até o discreto violão de nylon.
A base folclórica é explícita, mas o marco principal é a personalidade incutida no trabalho. Daí afloram arranjos que mudam o jeitão de músicas conhecidas como ‘‘Espelho Cristalino’’ (Alceu Valença/Folclore alagoano) ou ‘‘Portela na Avenida’’ (Mauro Duarte/Paulo César Pinheiro). Esta última foi um dos grandes sucessos de Clara Nunes, e Consuelo de Paula consegue uma contraposição econômica ao samba de passarela que vingou em outras versões. O resultado não é melhor nem pior que o de Clara Nunes. A analogia se complica porque a homenagem de Consuelo segue um caminho oposto, introspectivo.
A voz também soma pontos, apoiada por um agudo senso harmônico/melódico. A entonação é firme e o timbre definido. O falsete quase não aparece. Com essa cancha, Consuelo de Paula transita sem hesitações por um repertório que lhe é mais que familiar. A soma de tantos fatores explica o resultado e justifica a curiosidade generalizada em relação à cantora. ‘‘Samba, Seresta & Baião’’ é um ótimo disco de MPB.

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