Aqueles que viram ''Amor à Flor da Pele'' (In the Mood for Love) e ainda não viram ''2046'', filme que está de volta ao circuito local a partir de hoje (veja a programação de cinema na página 2), podem em parte intuir a atmosfera magnética que extrapola do penúltimo filme deste cineasta inaudito, autentico maníaco do detalhe e da estética que sempre foge ao trivial, se situando paradoxalmente o mais distante do virtuosismo gratuito.
Acima de outras considerações, Wong Kar Wai é hoje um dos poucos autores de cinema que, plano a plano e filme a filme, consegue, se não ampliar as possibilidades expressivas e formais da linguagem cinematográfica, pelo menos mantê-las frescas e exuberantes.
Sempre amparado por um pequeno jogo de tempos que transformam o passado e especialmente as recordações em algo parecido a uma ficção quimérica, o protagonista de ''2046'' (o mesmo de ''Amor à Flor da Pele'') é o jornalista mundano e escritor secretamente transcendente, profissional do aparente cinismo, interpretado pelo mesmo Tony Leung. No hotel onde vive ou em outros ambientes ele faz jogo de cena amoroso com umas tantas mulheres, mas somente para ocultar de si mesmo seu inconfessável fracasso sentimental com a única mulher com a qual se importou de verdade.
WKW como de hábito manipula sistematicamente a textura, a cor e a velocidade de suas imagens para capturar uma temperatura poética, originalíssima, nunca vista antes, mesmo que em débito a um sem fim de referências facilmente reconhecíveis.
Seus enquadramentos, a justaposição de planos, a gestualidade pausada dos atores e a utilização de uma trilha musical de perseverante inspiração latina se juntam numa mesma direção para construir um cinema de deslumbrante beleza. Um cinema que fala sobre emoções e distâncias, sobre a trágica solidão dos indivíduos, da nostalgia e da paixão. Tudo sempre mais insinuado que contado, mais sussurrado que verdadeiramente dito.
Como relevância máxima em ''2046'', esta cadência, sugestiva e sensual, que somente se encontra em território WKW. E como ponto de debilidade, o prólogo e o epílogo que pretendem justificar uma pirueta estilística, mas que em nada afetam o relato.

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