Numa ousadia sem precedentes, a coreógrafa Roseli Rodrigues vai fazer despencar água sobre os bailarinos
O Ballet Teatro Guaíra volta com força renovada na montagem de ‘‘De Corpo e Alma’’, mas a publicidade está centrada na ousadia da coreógrafa Roseli Rodrigues, que fará chover, literalmente, no palco do Guairão. ‘‘Não será uma garoa, vai ser chuva mesmo’’, garante ela.
É bom o público ir preparado – em vez de só pensar na chuva, recurso inédito que acontece no Guairão em seus 25 anos, deverá curtir cada momento do espetáculo, porque as águas só despencarão nos sete minutos finais do bailado ‘‘Segundo Sopro’’, que, aliás, encerra a noite.
A primeira parte é ocupada pela peça de Eduardo Ibañez, ‘‘Tangos’’. Muito ligado à cidade Rosario, onde nasceu, o argentino também não perde as referências da cultura musical de seu país. Sua criação para o BTG conta, em pouco mais de meia hora, um século de história do tango. Desde os tempos em que era dançado somente entre os homens, até evoluir aos nossos dias, sem ser necessariamente explícito nos passos. Afinal, está em cena um balé.
É claro que os amores desorientados, febris, por vezes machucados e noutras assassinos, permeiam essa trajetória, pois é impossível imaginar-se o ritmo portenho sem fulminantes paixões. ‘‘Este é um balé inédito’’, afirma Ibañez, que o compara a um velho álbum de lembranças. A cada página que se folheia, despertam cenas do passado.
No primeiro quadro, formado apenas por bailarinos, aparece uma mulher. É sua homenagem à ‘‘mulher tangueira’’, aquela que nos primórdios bateu de frente com os preconceitos sociais e entregou-se à música e à dança, até então de propriedade estritamente masculina.
Regina Kotaka e Eleonora Greca foram escaladas para a realização de um solo (em dias alternados) mostrando as dores de uma mulher abandonada pelo amante. Ela está só não apenas em seus sentimentos, mas no mundo. De herança carrega uma capa. É um bailado vigoroso, que exige não somente virtuosismo técnico, como também interpretação.
O coreógrafo atentou aos detalhes – ‘‘as mãos têm que ser como espadas’’, dizia às bailarinas durante os ensaios – porque há muito de teatro na sua obra. Como conseguiu tirar dos bailarinos a interpretação? ‘‘Falando, falando, falando, falando...’’, responde. A cena final, em que quatro cabides com roupas cruzam o espaço, fica aberta às leituras de cada um: pode ser uma projeção do futuro, como a ausência dos tangueiros do passado, agora adormecidos.
Roseli Rodrigues montou ‘‘Segundo Sopro’’ com dois elencos principais. Não tem ‘‘elencos A e B’’, como ocorre nas óperas, avisa. A peça dura 40 minutos, e nela estão presentes elementos espirituais primários, como o vento, a água, a terra, as pedras, areias. Aquilo que está na natureza é uma fonte de energia, de renovação. Nada existe à toa, suas existências têm o fim específico do bem.
A transição do milênio foi um convite a mais para que buscasse na religiosidade a base deste trabalho. ‘‘É um balé totalmente místico’’, assevera. Dentro da atual conjuntura da companhia paranaense, que parece estar dando uma volta por cima, nada mais apropriado que uma montagem como essa. ‘‘Ele foi feito de acordo com a mudança que está ocorrendo no BTG’’, confidencia Roseli.
‘‘Achei interessante criar um balé que eu nunca tivesse feito, que fosse novo em sua linguagem, em sua proposta.’’ Com músicas compostas especialmente por Fábio Cardia, o trabalho avança por um estilo a que a companhia não estava habituada a dançar, segundo a coreógrafa. ‘‘Tem muito trabalho de chão, muito duo, muito trio.’’
A chuva, que cai durante sete minutos, vai formar um espelho d’água de uns cinco centímetros. Dançar ali foi o maior desafio de Roseli sobre os artistas. É preciso técnica, concentração e sincronismo perfeito.
Essa experiência ela queria levar com seu pessoal, da Raça Cia. de Dança de São Paulo, mas sempre descartou a idéia pelos altos custos da montagem, além de ter que contar com um teatro que tivesse estrutura para isso. Apoio e condições técnicas ela encontrou no Guaíra. Agora só falta a purificação das águas, antes de receber os aplausos da platéia. (Z.C.L.)

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