TEATRO Beatriz Segall volta aos palcos Atriz vai encenar, a partir de abril, ‘‘Histórias Roubadas’’, do dramaturgo americano Donald Margulies Arquivo FolhaBeatriz Segall: ‘‘Espetáculo fala de sentimentos que interessam ao público dos 8 aos 80 anos’’ Beth Néspoli Agência Estado Sobre a mesa da sala do apartamento da atriz Beatriz Segall uma maquete destoa da decoração: em madeira, reproduz uma sala de estar repleta de livros. Criada pelo arquiteto Paulo Segall, filho da atriz, trata-se de um esboço de cenário para o espetáculo ‘‘Histórias Roubadas’’, peça do americano Donald Margulies que estréia em abril, em São Paulo. Sob direção de Marcos Caruso, Beatriz interpreta Ruth Steiner, uma mulher de meia-idade, solteira, escritora de prestígio e professora universitária que vive recolhida em sua casa por opção, na companhia de seus livros. A jovem atriz carioca Rita Elmôr fará o papel da jovem aluna Lisa Morrison, uma admiradora e aspirante a escritora. A peça acompanha a relação entre elas por um período de seis anos. Aos 44 anos, o autor é professor da Universidade de Yale teve mais de uma peça encenada com sucesso na Broadway. ‘‘Histórias Roubadas’’ é seu primeiro texto a sair das fronteiras dos Estados Unidos. ‘‘A peça está em cartaz em Londres e será encenada em breve em países como Japão, Israel , Bélgica, Holanda, França e Alemanha’’, afirma Beatriz. Sua expectativa com ‘‘Histórias Roubadas’’ é a melhor possível. ‘‘Quero colocar alguém para ouvir os comentários do público na saída do teatro, pois tenho certeza de que estarão discutindo qual das duas personagens tem razão’’, diz. Margulies, o autor, já fez essa experiência. ‘‘Um dos maiores prazeres de ser um dramaturgo é observar o público após o espetáculo discutindo calorosamente sobre as virtudes e motivos de minhas personagens’’, escreveu o autor no programa da montagem londrina. ‘‘Histórias Roubadas’ é uma peça sobre amor, entendimento, ética, respeito, sabedoria de vida, desencontro, ciúme, inveja, enfim todos aqueles sentimentos que todos nós temos e por isso interessa ao público dos 8 aos 80 anos’’, afirma Beatriz. A fronteira entre influência e plágio numa relação que envolve profunda admiração intelectual é o tema central da peça. Tema abordado pelo autor não em linguagem de tese, mas de forma dramática, a partir do conflito que se estabelece na relação de amizade entre as duas mulheres. Também produtora do espetáculo, Beatriz acumula em sua carreira muitos sucessos a partir de peças criadas originalmente em língua inglesa, mas garante não possuir um agente em Nova York para ‘‘descobrir’’ textos. ‘‘Tenho a sorte do tamanho de um bonde de ter um amigo muito especial, Werner Weyrauch, um apaixonado por teatro, que sempre assiste a espetáculos no exterior’’, diz. ‘‘Ele foi o responsável pela recomendação dos textos de vários espetáculos que fiz, entre eles ‘‘Lilian Hellman’’, do americano William Luce, e ‘‘Três Mulheres Altas’’, de Edward Albee’’. Desta vez seu amigo havia recomendado dois textos pelos quais ficou fascinada. ‘‘Mas o outro tinha seis personagens e atualmente isso significa uma multidão no palco’’, comenta a atriz que levou um ano até conseguir o apoio de três patrocinadores: Grupo Votorantim, Bradesco e Telefônica. ‘‘O teatro está completamente abandonado’’, desabafa. Segundo ela, a lei Rouanet interessa pouco aos patrocinadores e o fato de existir uma lei assim não isenta o poder público de suas obrigações com o teatro. ‘‘No mundo inteiro o teatro é apoiado pelo poder público, até nos Estados Unidos; só o teatro da Broadway vive de bilheteria, mas não se trata de um teatro americano e sim de um teatro internacional, sustentado por turistas’’, comenta. ‘‘No Brasil não é possível mais montar um espetáculo com o retorno da bilheteria, como antigamente e eu considero o descaso do poder público – federal, estadual e municipal – com o teatro uma vergonha nacional’’, diz. Na posição de quem produz a maioria de seus espetáculos – até porque desapareceu do teatro a figura do produtor/empresário – a atriz chama a atenção para o fato de o patrocínio servir apenas para produzir a peça. Esse apoio permite a realização da montagem ou seja a criação de cenários e figurinos, a contratação de iluminadores e figurinistas: a equipe de criação. Porém as despesas não terminam com a estréia. Filha de professores – a atriz praticamente nasceu num colégio; seus pais eram donos de um dos mais prestigiados colégios do Rio e sua casa ficava no mesmo terreno –, Beatriz lamenta o fato de as peças de teatro não mais serem lidas nas escolas. Mesmo os centros acadêmicos mudaram. ‘‘Antigamente os centros acadêmicos levavam estudantes ao teatro, hoje eles só querem pedir meia-entrada’’, diz. ‘‘Por que o governo não obriga os médicos a cobrar meia-consulta de estudantes ou os farmacêuticos a venderem remédios pela metade do preço?’’, revolta-se. ‘‘Porque é inconstitucional; ainda assim obriga o teatro a fazer isso sem dar nada em contrapartida, logo o teatro, uma arte já tão sacrificada’’.

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