A lin­gua­gem ­crua, a vio­lên­cia e a ga­le­ria de mar­gi­na­li­za­dos que tan­to mar­ca­ram a dra­ma­tur­gia de Plí­nio Mar­cos (1935-1999) já es­ta­vam in­cor­po­ra­das ao uni­ver­so tea­tral bra­si­lei­ro no fi­nal da dé­ca­da de 80, quan­do ele es­cre­veu a pe­ça ‘‘A Man­cha ­Roxa’’.
  Em­bo­ra sem o pres­tí­gio de ­obras an­te­rio­res, a pe­ça trou­xe te­mas po­lê­mi­cos à to­na, co­mo a ­Aids, o sis­te­ma pe­ni­ten­ciá­rio bra­si­lei­ro e a in­di­fe­ren­ça do Es­ta­do com a saú­de pú­bli­ca. Ago­ra, o tex­to foi um dos ­dois es­co­lhi­dos pe­la Cia Fun­cart de Tea­tro pa­ra re­tor­nar aos pal­cos co­mo uma ho­me­na­gem lon­dri­nen­se ao ani­ver­sá­rio de 10 ­anos de mor­te do au­tor – a ou­tra pe­ça foi ‘‘­Dois Per­di­dos nu­ma Noi­te ­Suja’’, apre­sen­ta­da na ci­da­de no úl­ti­mo fim de se­ma­na.
  ‘‘A Man­cha ­Roxa’’ ­abre tem­po­ra­da ho­je, às 21h, no Tea­tro Za­queu de Me­lo. O es­pe­tá­cu­lo é am­bien­ta­do num pre­sí­dio fe­mi­ni­no, on­de es­tão en­car­ce­ra­das ­seis mu­lhe­res. Na ce­na ini­cial, uma das de­ten­tas apli­ca uma do­se de dro­gas nas co­le­gas. Ao amar­rar a bor­ra­cha no bra­ço de uma de­las, ela vê uma man­cha ro­xa, um dos sin­to­mas da ­Aids. A des­co­ber­ta da doen­ça, de fá­cil trans­mis­são, ­cria de ime­dia­to uma at­mos­fe­ra ten­sa.
  To­das sa­bem que o mal pas­sa pe­lo san­gue e ali a agu­lha da se­rin­ga é a mes­ma pa­ra as ses­sões de ‘‘­pico’’. Com me­do do con­tá­gio, as de­mais mu­lhe­res pre­ten­dem eli­mi­nar a com­pa­nhei­ra so­ro­po­si­ti­va, que é de­fen­di­da pe­la aman­te. A par­tir daí, ir­rom­pem ou­tros con­fli­tos nas ce­las. ‘‘Es­se é um es­pe­tá­cu­lo de di­fí­cil rea­li­za­ção por­que há uma so­bre­car­ga de vio­lên­cia e o ris­co de ­cair na vul­ga­ri­da­de pe­lo ex­ces­so de pa­la­vrões e ce­nas de ­nudez’’, ex­pli­ca Ri­bei­ro.
  O di­re­tor lem­bra que mui­tas atri­zes bra­si­lei­ras não con­se­gui­ram dar con­ta da pe­ça em ou­tras mon­ta­gens pe­lo ­País. ‘‘É que, em ce­na, ­elas pre­ci­sam se ex­por de for­ma gro­tes­ca. Pa­ra pre­pa­rá-las, fi­ze­mos uma ma­ra­to­na de 60 ­dias com qua­tro ho­ras de exer­cí­cios e en­saios. Al­gu­mas ti­ve­ram trei­na­men­to de bo­xe. ­Aqui mes­mo, uma ­atriz se ne­gou a par­ti­ci­par de­pois de ler o tex­to. As que to­pa­ram, en­fren­ta­ram ­suas per­so­na­gens com pul­so e des­po­ja­men­to. Mes­mo as­sim, ­após os trei­na­men­tos e en­saios, ­elas sem­pre fi­ca­ram es­gos­ta­das ­emocionalmente’’, con­ta.
  O elen­co tem Ana Ca­ro­li­na Ri­bei­ro, Ca­ro­li­na Gam­ba­ri­ni, Da­nie­le ­Dias, Ed­na ­Aguiar, Fer­nan­da Fer­nan­des, Lau­ren Al­ves e Si­mo­ne An­dra­de. Pa­ra Ri­bei­ro, a ques­tão da ­Aids con­ti­nua ­atual e im­por­tan­te: ‘‘Se por um la­do, as pes­soas con­ta­mi­na­das es­te­jam ho­je em dia com pa­drão de vi­da bem me­lhor do que na épo­ca em que a pe­ça foi es­cri­ta, por ou­tro la­do mui­tas pes­soas es­tão se cui­dan­do me­nos. O pe­ri­go ain­da exis­te e a pre­ven­ção é ­necessária’’, as­si­na­la.
  Ele des­ta­ca tam­bém o te­ma da res­pon­sa­bi­li­da­de do Es­ta­do em re­la­ção aos de­ten­tos. Pa­ra o pró­prio Plí­nio Mar­cos, o po­der pú­bli­co de­ve­ria ze­lar pe­la in­te­gri­da­de do in­di­ví­duo, a par­tir do mo­men­to em que ele é afas­ta­do – por efei­to de sen­ten­ça – do con­ví­vio so­cial.

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