Se­gun­do o ar­qui­te­to Mar­ce­lo Me­lha­do, tan­to as gra­vu­ras re­pro­du­zi­das gra­fi­ca­men­te quan­to as as­si­na­das por ar­tis­tas são ­boas op­ções pa­ra ­quem ­quer ter em ca­sa ou no es­cri­tó­rio tra­ba­lhos de gran­des ar­tis­tas. ‘‘É uma for­ma de se ob­ter uma ­obra de ar­te por cus­tos re­la­ti­va­men­te ­baixos’’, ob­ser­va.
  Ele ex­pli­ca que as gra­vu­ras as­si­na­das são fei­tas em nú­me­ro li­mi­ta­do e po­dem ter di­fe­ren­cia­ção de va­lor. ‘‘Den­tro de ca­da sé­rie, as pri­mei­ras são sem­pre ­mais va­lio­sas que as úl­ti­mas. Tam­bém têm ­maior va­lor as ‘P.­As’’ (pro­vas de au­tor), que fo­ram re­vi­sa­das pe­lo ­artista’’, in­for­ma.
  To­das es­sas in­for­ma­ções cons­tam na pró­pria gra­vu­ra. E pre­ci­sam fi­car à mos­tra pa­ra va­lo­ri­zar o tra­ba­lho. ‘‘Pa­ra não fi­car ba­na­li­za­da, a gra­vu­ra tem que ser tra­ba­lha­da co­mo gra­vu­ra mes­mo, com a ins­cri­ção que vem ne­la, a li­cen­ça da có­pia. O im­por­tan­te é que a pes­soa (que en­trar no am­bien­te) ba­ta o ­olho e ve­ja que aqui­lo é uma gra­vu­ra, que aqui­lo foi fei­to com ­honestidade’’, afir­ma Me­lha­do.
  Pa­ra ele, as gra­vu­ras tam­bém são in­te­res­san­tes pa­ra ­quem ­quer ini­ciar uma co­le­ção de ­obras de ar­te. ‘‘Por que não co­me­çar pe­las gra­vu­ras?’’. O ar­qui­te­to des­ta­ca que é pos­sí­vel ­achar no mer­ca­do ­bons tra­ba­lhos de ar­tis­tas con­sa­gra­dos co­mo tam­bém da­que­les que ain­da não são tão re­co­nhe­ci­dos.
  Na ho­ra de dis­por as ­obras em ca­sa ou no lo­cal de tra­ba­lho, al­guns de­ta­lhes de­vem ser ob­ser­va­dos. Uma di­ca é nun­ca co­lo­car na mes­ma pa­re­de um ­óleo so­bre te­la e uma gra­vu­ra. ‘‘Po­de até ser no mes­mo am­bien­te, mas não na mes­ma pa­re­de. São téc­ni­cas di­fe­ren­tes e, ­além dis­so, um é ori­gi­nal e úni­co (te­la) e o ou­tro ­não’’, diz. (G.M.)

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